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Rafael Azcona , Marco Ferreri. Premios 1.

Cine fórum 2018/12222. Programa

Festival de Cannes: Críticas profesionales 2. Fernando Morales. Me repele el cine de Ferreri que hizo después de esas dos películas formidables tituladas 'El pisito' y 'El cochecito'. Leer crítica completa. Carlos Boyero.


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Críticas usuarios Película de culto sobre los excesos pantagruélicos de 4 personajes abrumados por el tedio de la vida por Miquel. Escrita por Rafael Azcona y Marco Ferreri, fue dirigida por éste. Se rodó en exteriores de una antigua mansión y en estudio. Se presentó en Cannes el V La acción ocupa unas dos semanas. Narra la historia de 4 varones de mediana edad, representantes del poder y del prestigio social, entregados a la gula, al exceso y al deso de comer hasta morir. Les acompañan durante unos 2 días 3 prostitutas convocadas por Marcello Marcello Mastroianni , piloto de aviación, obseso sexual.

Los otros personajes son Philippe Philippe Noiret , un magistrado reprimido; Michel Michel Piccoli , productor de cine homosexual; Ugo Ugo Tognazzi , restaurador no aficionado al sexo. A ellos se añade la maestra del colegio vecino de enseñanza infantil Andrea Ferreol , rolliza, ninfómana y tragona.

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Para otros es un drama de 4 personas dominadas por la gula, que les lleva a comer compulsivamente, incluso cuando el placer entra en fase de rendimientos decrecientes. También cabe entender que los 4 personajes forman un grupo movido por el hedonismo como medio de lucha contra el tedio que ha invadido sus vidas. La tensión entre hedonismo y tedio podría explicar la no pulsación regular de la ley de rendimientos decrecientes. El film se podría entender como una tragedia, la de unos personajes derrotados por la vida, que buscan una vía de salida en un suicidio friamente planeado.

En todo caso, la obra no es un relato de gula y lujuria, aunque ésta se halle presente a petición de Marcello. La falta de interés de los anfitriones por el sexo hace que que las chicas abandonen la residencia. La fotografía destaca la atmósfera siniestra de la mansión, el clima opresivo de la acción, el humor visual imitación de Marlon Brando en el "El padrino" y los elementos provocativos cópula, masturbación, desnudos frontales.

La interpretación se beneficia de la presencia de 4 de los mejores actores europeos del momento. Ferry por exigencias legales, se estrena el VI Madrid. La acción tiene lugar en Madrid, en El film refleja la escasez de viviendas urbanas en el país que afectó especialmente a las grandes capitales a finales de los años 50, como consecuencia de la fuerte emigración del campo a la ciudad.

Ésta provoca el alza de los precios de venta de las viviendas y de los alquileres, hace proliferar los subarriendos y los huéspedes domiciliarios y no son raros los casos en los que una vivienda es ocupada por varias familias. El país vivia entonces en una situación general de penuria a causa del fracaso de la política económica de la Posguerra, inspirada en principios inviables de autarquía y autosuficiencia, opuestos a la exportación e importación.

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La bancarrota del país obligó a aplicar, a partir del verano de , un severo Plan de Estabilización que permitió acceder al apoyo financiero del Fondo Monetario Internacional y del Banco Mundial. Viven al día, se preocupan sólo de satisfacer las necesidades primarias y se mantienen ajenos al mundo de las ideas. El relato incorpora una dosis elevada de sarcasmo, ironía y humor basado en la exageración y el absurdo.

arysysowelyz.tk/anabel-alonso-sexo.php Brochazos de humor negro recorren el film de principio a fin. No le son ajenos propósitos de denuncia y de crítica social. No faltan algunas de las constantes del realizador: La fotografía, de Francisco Sempere "Calabuch", , es realista y de notable valor documental. Muestra un Madrid con escasa circulación de coches, tranvías que llegan a las afueras y se cruzan con rebaños de cabras, anuncios móviles de Avecrem, etc. Y ojo, porque no sólo da gusto. Pero mucho.

O si no, pocos. Muy pocos, supongo. Pero es así, de verdad. Y no me voy a cansar de repetirlo las veces que sea necesario. Sobre todo para los que, como un servidor, disfrutamos con esas puestas en escena de inconfundible y genuino cariz neorrealista. El pisito, declarado V.

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Pero la intensidad o importancia no ha sido la misma. Uno de los grandes problemas del cine español de los años cuarenta y cincuenta es que resulta muy lejano para los espectadores de nuestros días. Ferreri no es Berlanga, y eso se nota para mal.